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Tutu

Deluxe Edition

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1 Disc 1 - Tutu Remastered Album
2 Tutu
3 Tomaas
4 Portia
5 Splatch
6 Backyard Ritual
7 Perfect Way
8 Don't Lose Your Mind
9 Full Nelson
10 Disc 2 - Live at Nice Fest 1986
11 Opening Medley
12 New Blues
13 Maze
14 Human Nature
15 Portia
16 Splatch
17 Time After Time
18 Carnival

Editorial Reviews

Deluxe remastered and expanded version to the 1986 album featuring a second live disc recorded at the Nice Festival back in 1986.

Product details

  • Product Dimensions ‏ : ‎ 5.67 x 4.96 x 0.63 inches; 4.23 ounces
  • Manufacturer ‏ : ‎ Warner Bros Uk
  • Original Release Date ‏ : ‎ 2011
  • Date First Available ‏ : ‎ April 14, 2011
  • Label ‏ : ‎ Warner Bros Uk
  • ASIN ‏ : ‎ B004WDPXN0
  • Number of discs ‏ : ‎ 2
  • Customer Reviews:
    4.5 4.5 out of 5 stars 85 ratings

Customer reviews

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Top reviews from the United States

Joe B Arizona
5.0 out of 5 stars Miles continues to rock us
Reviewed in the United States on June 15, 2020
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Another stellar album by the great Miles Davis. There's one cut on the album that's less than completely great, but still very good and still Miles. A thoroughly enjoyable CD, of special interest to those who like jazz/RB fusion. The vendor, MovieMars, is a little slower to ship than other vendors but the CD arrived within the time frame described and in excellent condition.
2 people found this helpful
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Shakti
5.0 out of 5 stars Excellent remaster!
Reviewed in the United States on May 27, 2016
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Excellent remaster of the studio album which adds clarity to the instruments while maintaining the original balance. If you liked this album then, you'll love it now for the greatly improved sonics. The bonus live disc of the July 12, 1986 performance from the Nice Festival (nice reproduction of the poster in the booklet) makes a nice addendum to the Montreux box set discs 11 and 12 (July 17, 1986). Informative booklet essay by Ashley Kahn.
2 people found this helpful
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Terry J. Shea
5.0 out of 5 stars On Time & Good Condition
Reviewed in the United States on March 6, 2020
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CD came in right on time and no busted up case...CD is pretty good, the live CD is much better.
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Todd P Baker
4.0 out of 5 stars CD Quality
Reviewed in the United States on March 3, 2020
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Good live versions mostly, but the other disc was exactly as I remembered.
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Dan
5.0 out of 5 stars Totally worth to buy the deluxe version!
Reviewed in the United States on September 6, 2019
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Amazing remaster! Love the live tracks on Disc 2! If you are a Miles Davis fan, this is a must have!
2 people found this helpful
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CJ
5.0 out of 5 stars Love this.
Reviewed in the United States on September 14, 2018
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I had the album and this has 2 discs. Great.
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Steven J Hering
5.0 out of 5 stars looking out at the city - this is the perfect music.
Reviewed in the United States on January 9, 2017
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If you're thirty or forty stories up, looking out at the city - this is the perfect music.
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LoudLenny
5.0 out of 5 stars Five Stars
Reviewed in the United States on June 6, 2018
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Excellent, this is legend
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山國閑遯 [iwao masa]
5.0 out of 5 stars TUTU／”オマケ” も嬉しいグリコな歴史的貴重盤！[データ付録／cd-2 追記]
Reviewed in Japan on April 8, 2018
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『 TUTU／(Original) 』のこと。
ワーナー.ブラザーズ移籍第一弾にして、その後のスタヂオレコーディングとライヴパフォーマンスの雛形となりマイルスの活動史上ターニングポイントとなった刮目盤ですね。

余人の評価はどうあれ、マイルス自身は『いまのオレの音楽には、昔、オレがやったこと、これまでやってきたことがすべて詰まっている』と語り、それが ”Bitches Brew” ”Kind Of Blue” ”Sketches of Spain” ”On The Corner” であるとインタビュアーの中山氏に「TUTU」について語っていました。（1986.6.25）

スタヂオレコーディングとしては『シエスタ』『アマンドラ』が同じ手法であり、ライヴではスタヂオとの差を縮めTUTUのような自由なソロに集中していきました。

マーカス・ミラーとの出会いや ”TUTU” 完成の経緯は、故,中山氏の教典『 Listen to MILES 』を敲いて下さい。また、LPのライナーも彼が担当し興味深い内容ですよ。

本盤『 TUTU -DELUXE- 』の選択理由の一つは ＜リマスター→非常に良好（買い直す価値あり）＞ とレビューに在ったからです。手持ちのLPとの比較は妥当性に欠ける嫌いもありますが、一聴 CD のレンジが広く粒立ちも良い様に聴こえる・・・。しかし,音圧が CD の方が高く判断を鈍らされたので間を置いて試聴を重ね以下 [追記] としました。

前提として思うに、音圧の差はアンプのヴォリュームで修正しても追いつかない大きな差と違いがあることです。それを踏まえ比較試聴をすると・・・
LPとCD の音量を合わせ聴いてもCDに軍配を挙げます。低音から重低音の音圧と伸びの豊さが歴としているからです。床を這うような、体に ”フワッと” 風圧を感じるような、私の理想とする低音が堪能できます。

＜買い直す価値あり＞ については、CD 同士の比較は不明ですがリマスターに充分 分があると取聴結果推測しますね。経験上では大概 LP に音楽性・再現性の高さ故軍配を挙げるのですが、本「リマスター盤」の買い増しに価値有りとお薦めできます。

データについて／（時系列で記載）
cd-2 もそうですが「TUTU」も収録データが不備です。LPも教祖の執筆にも拘らずデータは載っていません。
以下はその教祖の教典からの転載。絶対かどうかは不明ですが。

M.5／Backyard Ritual (G. Duke) 4:50／'86.2.6／Capitol Recording Studio, Los Angeles CA
◎Miles Davis Quartet／Miles Davis, tp; George Duke, various instruments; Marcus Miller, electric bass, synthesizer programs; Paulinho Da Costa, percussion.
M.4／Splatch (M. Miller) 4:45／'86.2.10／same
◎Miles Davis Quintet／Miles Davis, tp; Adam Holzman, synthesizer; Marcus Miller, various instruments; Paulinho Da Costa, Steve Reid, percussion.
M.1／Tutu (M. Miller) 5:17／'86.2.11／same
◎Miles Davis Trio／Miles Davis, tp; Marcus Miller, various instruments; Paulinho Da Costa, percussion.
M.3／Portia (M. Miller) 6:19／'86.2.13／same
◎Miles Davis Trio／same
M.2Tomaas (M. Davis-M. Miller) 5:38／'86.3.12~25／Clinton Recording Studio, New York NY
◎Miles Davis, tp; Michal Urbaniak(e.vln); Bernard Wright(synth); Marcus Miller(various inst); Omar Hakim(ds,per);
M.6／Perfect Way (G. Gartside-D. Gamson) 4:36／'86.3.12~25／same／member-same
M.7／Don't Lose Your Mind (M. Miller) 5:51／'86.3.12~25／same／member-same
M.8／Full Nelson (M. Miller) 5:06／'86.3.12~25／same／member-same [時系列配置でした]

『 TUTU／(CD-２) 』のこと・・・参考資料 [ Listen to MILES／Ver-８ ]
マイルスのブートは手を変え品を変え長期間に亘って出版されているので、中山氏は出版時点の優良ブート１点を載せています。お隣のレビュー氏が ”同じ” と云うブートのタイトルが以下と同じかは定かでありませんが [ Listen to MILES／Ver-８ ] の頁８３０には1986年7月20日として『 Nice １９８６／Cool Jazz 盤／全12曲 』がある。
本作品未収録曲は・・・と右４曲挙げましたが *Wrinkle (Miles Davis) *Tutu (Marcus Miller) *Al Jarreau (Miles Davis) *Burn (R.IrivingÖ°-R.Hall )・・・。

[追記／'21.2.23]
『私が精緻と支持する別のデータでは、1986年7月20日として本盤の全８曲 (８トラック) を当日のプログラムとしています。またその出典を『CD: Warner Brothers Box (unreleased), Warner Music Group 0081227950101』としているため、本盤は "Box" の物ではありませんが "Box" と同一と推測できます。

ニースの日程表（ポスターか）によるマイルス・グループの公演は7月12,13,16,20日の４カ間です。前述の [ Listen to MILES／Ver-８ ] の頁８３０ と本盤が同日かは中山氏と同じ盤を持っていないので確認出来ません。
ここでは「 "疑義" がある」に留めておきます。新しい情報がありましたら追記したいと思います。』

cd-2 も明確な収録の日付がありません。このジャズ祭は添付の冊子にポスターと思しき広告が載っており、マイルス・グループの公演は "12,13,16,20" となっています。
ワーナーの単独リリースとしては、7月20日の収録としています（Warner Music Group 0081227950101／Box）。この日のメニューは同じですが収録時間が本作に較べ約5分短くなっています。（前者は "One Phone Call - Street Scenes・Speak - That's What Happened " の合計時間が 10:31であり、本作の当該時間は15:13 です）ただしこれは Box の物がインコンプリートの可能性が大きいと考えます。

ニューレーベル・ニュープロデューサー・ニュースタイル・ニューミュージック・New MILES ! !お楽しみあれかし。
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Franco
5.0 out of 5 stars Grande album!
Reviewed in Italy on June 27, 2014
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Conoscevo già molto bene quest'album, sicuramente uno dei più importanti dell'ultimo periodo del grande Miles. Nonostante ciò, questa edizione de luxe mi ha stupito per la qualità del suono. Il secondo cd live è una vera chicca, introvabile come album singolo.
Servizio di recapito nello standard Amazon: eccellente!
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S. Will
4.0 out of 5 stars für mich vor allem interessant durch CD 2, den Konzertmitschnitt
Reviewed in Germany on February 5, 2014
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Die Doppel-CD enthält auf CD 1 die remasterte Version von Tutu, auf CD 2 einen Konzertmitschnitt aus der gleichen zeitlichen Periode.
Bei CD 1 Tutu handelt es sich für mich um eine Marcus Miller CD unter Beteiligung von Miles Davies. Die Stücke sind recht eingängig und werden geprägt durch den excessiven Einsatz von Synthesizern, elektronischen Drumbeats und Millers prägnantem Basspiel. Das ganze macht stets den Eindruck von am Mischpult handwerklich gut konstruierter, aber letztlich auch sehr technischer Musik. In die Stücke eingebettet sind dann die kommentierenden Improvisationen an der Trompete von Miles Davies. Mein Kritikpunkt an dieser CD ist, das Miller hier alle Fäden in der Hand hält und von Davies (der zum Mitspieler degradiert wird) zu wenig Impulse ausgehen. Davies Talent und Charisma kommt mir hier zu wenig zur Geltung.
Auf der CD 2 (live Konzert Mitschnitt) erhält man in den Fusion-Jazz-Rock-Stücken mehr als einen Eindruck davon, was Davies so einzigartig macht. Die einzelnen Musiker haben hier die notwendige Luft zum Gestalten und Entwickeln ihrer musikalischen Ideen.

Der Klang beider CDs ist gut.
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Orchid - Metal & Jazz
5.0 out of 5 stars Único en su especie
Reviewed in Spain on October 5, 2012
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En 1986 MILES DAVIS estaba ya plenamente inmerso en su última etapa musical. A lo largo de toda su trayectoria, marcada por periodos de transición y parones para la desintoxicación de múltiples sustancias y hábitos de vida, MILES siempre supo reinventarse y adaptarse a los tiempos manteniendo fiel su sonido y su personalidad. Para un hombre cuya historia es la de la propia música que interpretó, desde sus primeros pasos en el Be-Bop hasta su epílogo póstumo, “Doo-Wop” experimentando con el Hip-Hop, reinventarse era al mismo tiempo ser líder de una generación y escuela de muchos músicos. Por decenas se pueden contar sus discípulos y por centenas sus imitadores, pero con sus altos y bajos y su mayor o menor apego a la tradición, MILES DAVIS fue único, te gustara o no la línea artística que había tomado (y que con el tiempo siempre se acababa demostrando que iba más allá de lo que parecía, abriendo caminos allí donde otros veían una ventana a la comercialidad o una personalidad muy voluble en cuanto a los gustos musicales).

Después de un parón de un lustro a finales de los setenta, dejando tras de sí toda una pléyade de grupos de Jazz-Rock con músicos que en algún momento pasaron bajo su batuta, MILES DAVIS comenzó nueva década con aires renovados. Sin embargo, algo había cambiado en su casa de casi toda la vida: en CBS no sabían muy bien qué hacer con las nuevas intenciones de MILES. Así “The Man With The Horn” y “Decoy” pasaron sin pena ni gloria, aún con MILES a medio gas hasta que pudiese recuperar sus dotes interpretativas y con un sello que no sabía situar al trompetista en una nueva mezcla entre el Jazz y las tendencias R & B de los ochenta. “You’re Under Arrest” fue el paso final en CBS, ya con MILES en buena forma, y la mejor manera de recuperar los ecos del pasado era bajo el apoyo de un nuevo equipo de producción, en este caso Tommy LiPuma y Warner, que tanto estaban apostando por el Smooth y el Jazz-Pop en estos primeros pasos de los ochenta. El resultado fue “Tutu”, el primer disco de MILES mano a mano con MARCUS MILLER como cerebro absoluto, el primer disco bajo Warner y el primer disco en el que las nuevas tecnologías de grabación digital-analógica y preproducciones hacían su aparición.

Como ya ocurriera en el pasado, MILES DAVIS supo acoger en su seno a una mente pensante en ebullición: ese era MARCUS MILLER, principalmente bajista, pero otras muchas cosas también, el cual se encarga de casi todos los instrumentos en “Tutu”, además de firmar casi todo el disco. Los experimentos con el sonido más cálido de los ochenta y el Groove del R & B, eran el hilo conductor y MILES se limitaba a imprimir su personalidad a golpe de sordina y fraseo entrecortado. Muchos temas son memorables de la sesión, pero obviamente destacaría uno de sus “standards” en esta última etapa: “Tutu”, corte muy rítmico y oscuro que sirve como diálogo entre MILES y MILLER. Esta oscuridad general del disco, presente desde la propia portada, se repetirá en “Backyard Ritual”, firmado por GEORGE DUKE el cual también colabora en el corte y en “Don't Lose Your Mind”, donde aparece el violinista MICHAL URABNIAK, con un solo electrificado y cargado de disonancias. Por otro lado tenemos cortes más pegadizos y alegres como “Tomaas”, el único en el que MILES aportó algo compositivamente, “Splatch” o el cierre, “Full Nelson”, en donde en ocasiones colabora el percusionista PAULINHO DA COSTA, otro de los habituales en las producciones de los ochenta.

Es probable que si te acercas a “Tutu” con la perspectiva del jazzista conocedor del pasado de MILES DAVIS salgas decepcionado. En este disco la frialdad de la producción y el encorsetamiento solista, alejan a MILES incluso de su pasado más reciente de los primeros ochenta donde la tradición jazzista en la ejecución aún estaba presente. “Tutu” es otra cosa, es un disco de ritmos, de texturas, de tonalidades grises en donde MILES resulta el perfecto alter ego de MARCUS MILLER dando toques propios a cada tema. De hecho, aunque MILES volvería a colaborar con MILLER y en el futuro se mantendría parte del sonido de “Tutu”, este disco siempre permanecerá como una rareza en su discografía. Como curiosidad añadida, Warner lo reeditó hace poco en honor a su 25 aniversario con otro CD extra en directo, donde se puede comprobar como el “Tutu” en estudio no tiene nada que ver a lo que se trasladaba después al escenario, algo que incluso el propio MARCUS MILLER ha dejado claro también recientemente regrabando en directo todas las composiciones de “Tutu” con otro personal. Ese sonido, esa aura y ese conjunto siguen siendo únicos y, al margen de géneros, convierten a “Tutu” en una pieza tan original como necesaria.
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J. MILLER
5.0 out of 5 stars Superb-sounding reissue with extra live CD from 1986!
Reviewed in the United Kingdom on June 3, 2011
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This is at least the 3rd issue of 'Tutu', and sounds MUCH better than the original CD release. And to further tempt you into parting with your money yet again, the bonus is a very hot n'funky 76-minute live concert from Nice 1986, featuring Robben Ford's driving guitar. Which makes this a pretty darn good 2CD set.

The package includes comprehensive notes on the making of the album, by Ashley Kahn; the creation of 'Tutu' has been detailed in at least 2 books on Miles' electric period, so there is no need to go into that here. Suffice to say that it was Miles' 1st recording for Warner Bros, and completely eclipsed his last 2 or 3 albums for CBS. It was brilliant, dark, completely unexpected and futuristic at the time, and this is a superb-sounding re-issue; only the forthcoming SACD release could possibly sound any closer to the master recording.

Davis didn't really know how to write the pop-funk material he needed to play in order to appeal to the young, black audience he was desperate to reach. But he'd used Marcus Miller on bass in the '81-82 'comeback' band, who could and who by this time was also a genius producer - for David Sanborn, among others. And Miller knew - what to do, how to do it, realised this was a crucial point in both his and Miles' careers and that this recording had to deliver far beyond expectations. And he fulfilled that brief. It still sounds unique and completely different.

Nobody had thought that Davis would embrace the new technology so completely, and this album put him back in the forefront of innovation in that field in 1986. Some of the sounds - the opening orchestral stab, for instance - date the record, but within Miles' discography it is to the '80s what 'Bitches Brew' was to the '70s and 'Kind of Blue' was to the '50s, i.e. his most important studio recording of the decade. Dark, knife-sharp, martial, menacing and brilliant, the music glitters and flashes throughout, though the version of Scritti Politi's 'Perfect Way' (the track that sounds the most dated) wasn't one of Miles' greatest ideas.

Then (then!) there is the bonus live CD, of the summer 1986 group firing on all cylinders. Warners recorded as many gigs with Ford as possible, and really should have released a live album at the time; why did no recordings by this line-up make it onto the 'Heard around the World' CD? Incomprehensible, for this was a stunning band; the late and very great Bob Berg and Robben Ford are the saxophone and guitar soloists. Berg never played with anything less than 100%, though he doesn't spark off Ford like he did off Scofield. Ford plays about 7 or 8 out of 10 on this one - which is at least 5 better than most players - but his tone is better recorded and his playing fierier on the 2 CDs within the huge 'Miles at Montreux' box set. However he really cooks - fires up straight out of the gate, and there is a long, thoughtful solo on the 17-minute version of 'Splatch' with some extraordinary and unusual forays into the new musical territory in which he found himself. As for Miles, he is as on form here as he ever got in the 1980s, and hot to play from the off.

So this is a very exciting and inspirational funk/fusion/rock set which shows the Davis band of 1986 had attained considerable firepower, and its inclusion in the package makes the whole thing well worth your attention.
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